看了一个朋友的剧本，然后开始考虑什么是爱情。

    一直怀疑20个春秋能够感受什么是爱情，如果还要扣除最开始的几年吃奶的岁月。但是爱情还是发生在我们身边，不过一天24小时够不够我们用来长大。她剧本的名称叫做《十八春》。并不是张爱玲的那个艰涩的故事，而是把一个春天剪成十八个碎片。十八岁，在法律上代表一个人没有了再被宽恕的理由，对于我来说没有任何特殊的意义，十八岁的生日我去打了耳洞，现在这两个洞消失了。就好象我未曾过过那个年头。

    很少对爱情作出思考，一直觉得它是本能。曾经做过思考是在看过鲁迅的《伤逝》之后，一次是现在。十八春里的女孩和我一样有很浓烈的饥饿症状，她正年少，同时渴望群体和离别，热爱和伤害，梦想和回忆，音乐和静默。在轻轨的来回行驶中消磨一个有一个日落。我喜欢这些文字，但是我讨厌这个故事。因为我非常不喜欢在两个男人的徘徊中耗费我的生命，即使青春不用来浪费我不知道它还能够用来干什么，但如果要浪费，可以是在书籍，在音乐，在写作，在交谈，在发呆中，但是决不是在爱欲中。

    喜欢碰触和抚摩，但是不喜欢性。因为前者有转圜的余地，而后者无路可退。人为什么要把自己逼到这样的境地呢？没有必要把自己交给谁，无论身体或者心灵，都应该留在自己这里。我想那个女孩是喜欢抚摩的，因为她有对幸福的饥渴，就好象她爱上桑伟是因为他把手插进她蓬松的头发间，也许是因为他将她的头发一屡屡得绕在手指上修剪，是因为那三个小时漫长的理发。但是一个十八岁女孩的爱遭遇一个三十岁男人的欲是注定会留在低俗阶段的，就好象《莲花》中的情节。她和桑伟是不同的人。他没有电脑书架，没有音响，没有碟机，没有一切同艺术有关的东西，但是她需要的是一种浪漫，一种理解，一种默契，在她渴望被爱的同时。所以她一直通过桑伟爱着K。

    我们都容易被男人的才华所吸引，我对拥有一手漂亮草书的男子有不可抑制的崇拜，而她认为一个有漂亮文字的男人无比性感。但是相处和迷恋是完全不同的两回事。因为一个拥有漂亮手笔的男人是自恋的，甚至自私的。他们很多时候需要欣赏者的要求远比需要一个爱人的要求更为强烈，不过，男人对女性的需要本就是复杂的，希望她们是母亲，是情人，是妻子，是朋友，是崇拜者，是敌人，是女儿，是宠物。同样女人也是一样。

    曾经有人对我很中肯地说之所以是“现在这一个”是因为没有遇到“更好的下一个”。我不相信他，因为有的时候我忠实得和狗一样，我也相信他，因为我有我的迷恋。但是生活是另外一回事。不过对于十八岁的幻想来说，生活是多么遥远的一件事。即使那个十八岁的女孩是多么得未老先衰。我们之所以有对爱的饥饿感是因为我们没有体会过真正的饥饿。等我们长大的时候都会问自己，不知道从哪天起我变成了现在这个样子。

    女主角，即使最后替换了男主角，选择了K作为她十八春最后的男主角，也不代表结束，因为她不会与谁有结果，她也爱自己，她一直在寻找的不是爱情，而是符合自己爱情的男人。等十八岁以后，她也会和我一样不记得，一样不再思考，一样回归城市，把留在远方的身体拿回来，安在自己灵魂的外面。无论长发或者短发，只要让自己相信，男人爱我是值得的。

    如果这个剧本被拍成了电影，我希望它被拍成岩井俊二的风格。因为一场徘徊在三个人之间的蒙昧，适合平淡如水的叙述。就好象MENTHAE你自己说的那样，小说应该从容开头，口吻平淡。

    以下是我喜欢的剧本中的句子：

“我突然走起神，开始回响起自己最美好的时光，假使真的有那样一段被蹉跎的岁月，能勉为其难地称作美好。”

“许许多多文字码在一块儿，可以当作丰盛的食物”

“城市让我充满安全感，我的灵魂始终在遥远的地方，我不希望把身体也留在远方。”

“四季好象片段，多数被忘记，记起来的写下来也只觉得矫情。所谓最好的青春就是这样过了。每次回头，都是在情绪不佳的时候，但只有那样的时间与情绪，你可以嘲笑，蔑视，却永远会心怀嫉妒。”

“从头到尾感情都是浓烈，节奏感少了，就少了突然的心灵打动。”

“诗歌是浓郁的，小说要舒展”

“发生在冬天的记忆只有在春天才感觉真实强烈”

“以前打耳洞代表我的感情缺口，开始写这个剧本后，我堵上了耳洞。我发现原来感情世界里一个人也算完美充足。”

“陌生的手指插入发丛的时候，我已经面无表情。”

“我想我无力导演自己的爱情，命运向来是一场陌生的邀约。”